February 3rd, 2015

ВЫСТАВКИ ХУДОЖНИКОВ в музее-усадьбе БОРИСОВА - МУСАТОВА. БАСМАНОВ- выставка и вечер памяти

                                             
                                                                       МУСАТОВ, БАСМАНОВ, ГУБАНОВ…

В  музее- усадьбе В. Борисова-Мусатова  прошел вечер памяти большого русского  художника Павла Ивановича Басманова.
Выставка его работ сейчас  находится в музее, это выдающееся событие для Саратова. Мы познакомились  с творчеством замечательного мастера, к тому же поклонника великих представителей саратовской школы живописи. Как считал Басманов, наш город был «необыкновенно прекрасным местом на земле», откуда вышли его любимые Борисов-Мусатов и  Кузнецов, Уткин и  Петров-Водкин.
Сам Басманов ни в коем случае не был «соцреалистом», поэтому вплоть до перестройки   его картины практически не видел зритель.Как пишут искусствоведы, он всегда шел своим путем,  видел свой высокий поэтический идеал.
Открыла вечер директор музея-усадьбы Элеонора Белонович.Она подчеркнула,как рады сотрудники музея, что выставка открылась именно у них, хотя,как известно, выставки графики всегда очень трудно создаются. Но уже очень давно возникали разговоры о Павле Басманове, о связи его мироощущения и творчества с Борисовым –Мусатовым и с Павлом Кузнецовым. И выставка его работ и  произведений современников  художника становилась для музейщиков все более желанной. Лет 30 назад в Саратов попала  коллекция графики, собранная Басмановым.
Элеонора Николаевна показал собравшимся два живописных этюда Борисова-Мусатова,написанных в конце 19 века в Калужской губернии, когда художник неожиданно увлекся крестьянской темой. Как пошутил один саратовский жвописец: «Если бы я не знал, что это Мусатов, подумал бы, что  это Басманов». Это замечание и стало отправной точкой вечера.
Встречу  вел заслуженный художник России Владимир Мошников,  хорошо знакомый  с Павлом Ивановичем. Владимир Александрович считает его своим учителем, а знакомство с ним – самым важным событием  своей жизни.Именно Басманов  благословил саратовцев на  «хвалынские пленэры» -  поездки на родину Петрова-Водкина, выросшие в очень серьезное движение художников России.
Мошников прочел не  строгий доклад о любимом учителе,а как бы рассказал  нам его жизнь и творчество, увлеченно и страстно,а также  показал целый срез русского искусства в разные периоды 20 века.Мы собрались в день рождения  большого художника, что уже  очень хорошо.Володя заговорил о невостребованности настоящего искусства в наше время суррогатов и поделок.И как важен ему  и , несомненно , молодым художникам, этот опыт «немодности»,в котором жил Басманов долгие годы, надо его пройти,и пройти достойно.На могиле художника – простой деревянный крест,как и на могиле Солженицына: «это признак настоящего православного человека».
Мошников вспоминал разные моменты их встреч с учителем. Петербург, около часа ночи, они задержались у Мастера вдвоем с другом – Павлом Маскаевым.Им надо уже идти,а Басманов все говорит и раздражается, увидев, что они собрались уходить: «Если я умру, то кто вам об этом скажет?!» И продолжал свою мысль: «Художнику нужно знать русскую историю, нужно быть вместе со своим народом, помогать свою страну воссоздавать».
Володя назвал  сообщение на вечере памяти : «Басманов–художник русского мира».Что не означает,будто речь идет только о русских художниках, это касается всех, кто говорит на русском языке и живет в нашей культуре.
На выставке в ГМИИ им. Пушкина  в 1984 году  рядом  с шедеврами европейской живописи, Мошников впервые увидел картины русского художника Басманова.Это было огромное потрясение.Не каждая живопись  может «не потеряться»  рядом с великими.Но Губанов это испытание выдержал.Володя  тогда подошел к нему за автографом.Павел Иванович очень любил сидеть на выставке и смотреть,как народ разглядывает его работы.Был  такой случай : пришел на выставку маститый художник с женой и  сильно расстраивался , увидев картины Басманова:  «Не переживай, ты – мастер,а он художник», - утешила его жена.Так вот, по классификации Мошникова, Басманов был и МастеромХудожником. Мастер – это внешний план,техника, Художник – внутренний план,его мировоззрение, некие неосязаемые вещи.
«Технику освоите сами», -говорил  Павел Иванович молодым  Паше Маскаеву и Володе Мошникову.Случилось так, что они попали  на творческую Челюскинскую дачу, где руководителем их группы был Басманов .Они даже за столом   оказались вместе с ним и его  женой,  прекрасным графиком Натальей Георгиевной. Он стал их заботливо  опекать, так как очень любил Саратов и его великое художественное прошлое. «Если бы Мусатов в 30 лет  не умер, русское искусство развивалось бы совершенно по-другому», - говорил Басманов. У него дома был большой этюд Кузнецова, который тот ему подарил, рисунки Петрова-Водкина.
Акварели Мошникова,в то время уже известного художника, учитель оценил как «средний уровень», «черноту, серость».На слайдах мы видим картины  его ученика до заезда на творческую дачу и после.Это совсем другая живопись, даже тонально.Очень не любил Басманов любительщины, понимая ее своеобразно. То, что  создается приблизительно, кое-как.Однажды он принес свои маленькие рисунки, сделанные им в 14-летнем возрасте, еще в Барнауле.Это тогда уже было  подлинное искусство.И Володя  понял, что Басманов – его сбывшая детская сказка, мечта, каким должен быть настоящий художник.
Он рассказывал нам о пути Басманова в живопись. Юный  Павлик учился у крупного барнаульского художника Никулина,традиционалиста, который какое-то время даже жил в нашем городе. Отец мальчика  был крестьянин до мозга костей.Выйдя от Никулина, он сказал сыну: «Если будешь таким, как он,я согласен отпустить тебя учиться».Мальчик учился сначала в Сибири,  в художественном техникуме  -у учителей, который владели приемами современного искусства. Это позволило  и ему найти свою нишу в русском авангарде, удачно соединив его с национальными  традициями.Провожая талантливого ученика в Петроград,  Никулин наказывал ему «беречь родное искусство».
Чтобы учиться дальше, сын крестьянина засеял делянку, вырастил урожай, продал его и только потом уехал.Его взяли без экзаменов и  даже  выделили комнатушку – с условием, что он будет работать дворником. Авангардист Мансуров был его петроградским  учителем. Он сказал  Басманову : «Будьте губкой,впитывайте в себя , изучайте искусство. Придет время – будет,что выжать». Мансуров дружил с Есениным, так что выстраивается еще одна культурная и мировоззренческая цепочка.
Басманова теперь  многие в Петербурге считают учеником Стерлигова, хотя просматриваются  прямые параллели его искусства и  с Малевичем. Он дружил со многими – и с  авангардистами, и  с реалистами,например,  такой,как  талантливая Вера Ермолаева, погибшая в лагерях. Басманов тоже просидел несколько месяцев в тюрьме.Свидетельствуют: когда следователь хотел заставить молодого художника  показать против Стерлигова,он так хватил по столу, аж чернильница подпрыгнула. Факты биографии, к делу, вроде, не относящиеся.Но из них складывается  личность художника, выкованная в горниле непростых испытаний.
Сама жизнь,  самые   знаменитые художники учили его,  потом- он своих учеников: смотреть,  откуда тянется ниточка искусства, никогда не терять связи с национальным, не равняться на других –только на очень высокие образцы: «Художник должен попасть в русло живой национальной традиции, иначе кроме курьеза у него ничего  не выйдет». Одно время Басманов был единственным художником в России, который говорил, что саратовская художественная школа – очень значительное явление. Именно он  посоветовал саратовцам, что нужно утверждать Петрова–Водкина как патриарха,а Хвалынск сделать таким местом -Меккой художников , как  те края ,в которых работал Ван Гог. «Красота -  синоним доброты», – тоже его тезис. 
Затем Мошников  поведал о художниках круга Стерлигова, круга Кондратьева ( в Петербурге все относятся к каким-то кругам). И попытался очертить круг Басманова. Рассказал о встречах с женой  Басманова, классиком детской книжной графики, о дочери - Марианне Басмановой, которая была возлюбленной Бродского.Ее высоко ценил Стерлигов, она  стала  его ученицей.Но  по  творческой манере  Марианна была близка к отцу. Геннадий Губанов – тоже крупный петербургский художник,  и он относится к кругу Басманова.Губанов  много лет дружил с Маскаевым и Мошниковым, регулярно приезжал в Хвалынск, пока ему  позволяло здоровье.
О Басманове написана очень ценная книга, рукопись которой передали в Саратов. Там есть важные  наблюдения о смысле его творчества . И ближе всего нашим хвалынцам приведенный там четвертый тезис: «Смысл дали –в бесконечности,а смысл бесконечности в -  Боге».Бытовое событие, форма, поэтическое воспоминание – все, конечно, важно.Но самый  важный, Владимир Александрович  это подчеркивает,  последний тезис.
Пламенная речь Мошникова хоть и заняла почти два часа с показом слайдов, глубоко ознакомила  слушателей с личностью удивительного художника, который никогда  не боялся идти   своей дорогой.: «По обочине иду, по обочине иду»,- говаривал он.
Крупный искусствовед Мурина в своей статье о Басманове отмечала, что от Венецианова ниточка  тянется именно к нему. А Павел Иванович однажды сказал, что «русское искусство не завершено, как не завершена судьба России».  Это уже похоже на духовное завещание.
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                    Записала Ирина Крайнова

выставки Басманова в Бор.-Мус.Мексиканский органист 005
                                    Выставка Павла  Басманова  открыта до 15 февраля.