ТЕАТРАЛЬНЫЙ институт, курс БЕЛЯКОВОЙ, премьера по Островскому
ЛЮБОВЬ И БЕДНОСТЬИгровое действо в 2-х актах по комедиям Островского мастер третьего курса театрального института Римма Белякова назвала «Любовь и деньги» . Идет сейчас на Малой сцене тюза Киселева
Соединение нескольких пьес в одной теме профессор Белякова практикует.Сейчас - это прекрасно выписанные переходы между сценами с участием всех студентов, с гитарами, песнями , романсами, спорами о смысле жизни.Что же важней– любовь или деньги? И можно ли быть счастливым без одной из этих двух составляющих? Изначально тон задает песня Игоря Гладырева на стихи Марины Цветаевой:
«Полюбил богатый - бедную,/Полюбил ученый - глупую,/Полюбил румяный - бледную,/Полюбил хороший - вредную:/Золотой - полушку медную.
Актеры тянут бумажки из шляп с распределением ролей и расходятся по своим местам. Вариации на тему любви и бедности начинаются.
В первой, по пьесе «Шутники», бедный молодой человек с говорящей фамилией Гольцов (мол, голь перекатная) полюбил юную Верочку, кокетливую, ребячливую, как мотылек летящую навстречу первому чувству. Отличный дуэт хорошенькой Елены Смирновой и обаятельного Салмана Джумагазиева.
Анна Павловна Елены Строкиной красива строгой женской, все больше расцветающей красотой, и любовь богатого старика Хрюкова (ох, уж эти фамилии-прозвища драматурга!) не принимает. Характерный Сергей Филимонов недавно блистал в мюзикле по Диккенсу, он и здесь органичен в возрастной роли.
«Невольницы» любви – и молодые скучающие жены «старых» богатых мужей (50 лет куда как стары по тем временам!) . Полюбили те одного бедного чиновника.В этом малоприличном состязании побеждает та, у которой достает ума осыпать молодого человека деньгами и подарками.Тут больше подходит не Цветаева, а Бернс: « Зачем разлучница судьба /Всегда любви помеха?/И почему любовь раба/Богатства и успеха?»
Третья пьеса - «Поздняя любовь» показана в двух сценах, она бы ключевая для спектакля. Бедная (Виктория Бикетова) полюбила бедного (Илья Кузьмин), любимого ждет долговая яма. Людмила спасает его честь ценой предательства – выкрала долговое обязательство у родного отца. «Только такую любовь я понимаю», - говорит «старая девушка»,которая очень искренна у актрисы (однако слезливые нотки в голосе не от комедиографа Островского – скорей, от мелодрамы).
Герой ее романа Николай Шаблов здесь излишне мрачен. Все же серцеед – девушки его любят, он старается сохранить «хорошую мину» в любых обстоятельствах (в фильме его играл неотразимый Нахапетов). Точное попадание в образ - лихая красотка Лебедкина (Александра Гусева), которая неожиданно высунет хищные коготки во втором действии. «Полюбила богатая бедного»? Поиграла , как кошка с мышкой.
Хороши восточные красавцы, которых сейчас много на курсе народной артистки России Беляковой. И кому играть влюбленного в самое себя Аполлона Окаемова, как не рослому, с чеканным профилем Руслану Арифуллину? Он не так размагниченно умилен собой, как Олег Табаков в фильме «Красавец-мужчина». Это сильный, волевой , человек, умело торгующий своим лицом.Чем не товар в мире капитала? По контрасту с ним – маленький, нелепый человечек Олешунин (Святослав Голосов), созвучный Карандышеву из «Бесприданницы». Да, не слишком богат, да, смешон, но не расчетлив, открыт в своих чувствах.
«Бешеные деньги» - одна из любимых репертуарных пьес Островского. В этой пьесе для показа Римма Ивановна выбрала сцену Лидии с Теляевым, когда испробовав свои чары на всех мужчинах подряд , но не получив от них ни полушки, строптивая красотка решила вернуться к мужу.Интересен здесь Владимир Дорогин, приоткрывающий вторые планы своего героя. Он произносит знаменитый монолог о деньгах:
«Т е л я т е в. Я уж и не помню, когда они были. Я вчера узнал, что я должен тысяч до трехсот. Все, что вы у меня видели когда-нибудь, все чужое: лошади, экипажи, квартира, платье. За все это денег не плачено, за все это писали счеты на меня… Все кредиторы завтра явятся ко мне; картина будет поразительная. Мебель, ковры, зеркала, картины взяты напрокат и нынче же отобраны. Коляска и лошади от Ваханского; платье портной возьмет завтра чем свет!.. Я их приму, разумеется, в халате,это единственная моя собственность; предложу им по сигаре, у меня еще с десяток осталось»…
Слышала эту речь прожигателя жизни в пафосно-комическом исполнении замечательного актера Малого театра Никиты Подгорного. Чего бы, казалось, лучше? Но в дипломном спектакле появляются новые нотки, и уже терзают смутные сомнения: а так ли разорен столичный хлыщ? Не страхует ли он себя от не желательных расходов?
Лидия Валерии Клетневой здесь красива какой-то злой красотой. Слишком однолинейна. В игре с мужчинами ей не хватает женской мягкости и манкости (ведь вся Москва у ее ног!). Как тут не вспомнить великолепный дуэт первой театральной красавицы Элины Быстрицкой и харизматичного Юрия Каюрова все в том же давнишнем спектакле Малого. Их поединки напоминал битвы Петруччо с Катариной в «Укрощении строптивой». У него – много любви за внешней холодностью, у нее – просыпающаяся любовь вслед за холодностью вначале.
Хотя…иные нынче времена, «и не цветет любви цветок» без славы, успеха и - богатства. Так думает и сам Островский в эпоху нарождающегося капитализма, и старается , как в сказке,наградить своих бедных, но честных героев к концу пьесы. Иногда им приходится совершать «Неравные браки», совсем как на картине Пукирева. В тех же «Шутниках» Верочка спрашивает в финале: « Что это с нами все шутят?». И мудрая старшая сестра ей отвечает: «А вот, Верочка, будем жить богато да весело, а главное, не будем ни в ком нуждаться, так перестанут над нами шутить».
В интерлюдии герой озвучивает мысль, что благородная бедность хороша только на театре. Так что все удалые посылы Бернса («На свете счастлив тот бедняк с его простой любовью, кто не завидует никак богатому сословью») увы, уже не работают. Ни у Островского, ни в жизни. А на сцене пока побеждает любовь – в двух случаях из пяти . Так молоды, хороши собой, полны движения и жизни участники спектакля. Дивно поют, вихреобразно танцуют, заразительно играют.Кому быть любить и быть счастливыми, как не им?
Художник Ольга Колесникова создает на сцене симпатичную среду обитания позапрошлого века ,а на программке, в заголовке и фотографии – уже век двадцатый. Он - с усами Макса Линдера из немого фильма углубился в газету, она, отвернувшись от столика с розовыми раскрашенными чашками, думает о чем-то своем.
Не люби, богатый, - бедную,
Не люби, ученый, - глупую…
Ирина Крайнова
