April 25th, 2018

ТЕАТРЫ САРАТОВА. Театр оперы и балета. ОПЕРНЫЙ ЛЕКТОРИЙ. ЧИМАРОЗА

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                           


                      BUFFA, или КОНЕЦ ГАЛАНТНОЙ ЭПОХИ
                     
В Саратовском театре оперы и балета  не так давно  начался новый проект  - оперный лекторий.
Его   большое просветительское   значение трудно переоценить. Опера не относится  сейчас к  самому популярному музыкальному  жанру, а приглашение  известных ученых с благотворительными лекциями, несомненно ,сыграет  свою роль. Да   и те, кто знает и любит оперную классику, получит  немало новых и полезных сведений из общей  истории и истории музыки.

Первая  такая лекция проходила перед спектаклем «Царь Иудейский» (на музыку Глазунова) и предварялась  блестящим выступлением доктора   исторических наук Владимира Кащеева.  Как говорят   координаторы проекта, «люди готовы принять и понять это искусство, если мы дадим им какие-то векторы для этого понимания. Если человек познает культуру средневековой Италии, ему проще будет воспринимать "Ромео и Джульетту", если он ознакомится с культурой античности – поймет больше в "Царе Иудейском".
Теперь  перед началом спектакля  выступила доктор исторических наук профессор Наталья Креленко. Наталья Станиславовна тонко передала аромат эпохи  и так  рассказала об  итальянском театре, карнавалах, нарядах  дам, их прическах и шляпках, которые и головными уборами трудно назвать  за их монументальность, как будто мы  сами прошли по улицам Венеции, окунулись в ее ветшавшую к XVIII веку роскошь. Дала  лектор и  глубокий исторический срез галантной эпохи, показав во всей красе  блеск и нищету  раздробленной Италии, Западную Европу в ожидании перемен.
7 февраля 1792 года  в  австрийском Бургтеатре  впервые  исполняют опера buffa  (как называли  этот жанр Доменико Чимарозы ), где аристократ представлен в самом невыгодном свете,   и в поединке с  ним побеждает относящийся к «третьему сословию» Паолино.  А буквально   через несколько месяцев ( 21 сентября), в ходе Великой Французской революции  провозглашена Первая Французская республика.И  галантному веку, с его пудреными париками и шляпами, похожими на корабли, пришел конец. Так что «демократическую бомбу» внутри   комической оперы Чимарозы «Тайный брак» переоценить трудно.
За свою приверженность к идеям Французской революции и Наполеону  композитор еще  пострадает в Неаполе, где вернувшиеся к власти Бурбоны засадили его в тюрьму , а портрет сожгли. Известный композитор провел четыре месяца  за решеткой и  избежал казни  только  из-за вмешательства его влиятельных друзей кардиналов, леди Гамильтон и русского посла.
Как бы  то  ни было, но все заканчивается хорошо в «Тайном браке». И аристократ, и «плебей» выгодно женятся.  Это  опера 
одна из лучших у композитора, написавшего их аж   99. Две оперы знаменитый итальянец сочиняет   в России, при дворе Екатерины Великой. А «гениальный пустячок» о тайном браке дочери богатого купца и  юноши  «из скромной купеческой семьи» (как сказано было  в  первом либретто  - Бертати) создан Доменико Чимарозой в блестящей  музыкальной Вене, по заказу австрийского императора.
Опера buffa во многом была новаторская   - с динамичным сюжетом,  с множеством комических коллизий,  речитативом и ариями, те  несли смысловую нагрузку, а не только иллюстрировали голосовые данные баса или  тенора. «Террора соловьев» (виртуозничающих, тщеславных оперных «звезд»), как  называла  их музыкальная критика,  в опере Чимарозы  и близко не было. Союз композитора с либреттистом дал блистательный итог. Это единственный случай в мировой практике, когда после премьеры  всю оперу повторили  на бис. Восторженные зрители не расходились до утра

До сих  пор «Тайный брак» -  одна из самых «идущих» опер Чимарозы .Писали, что в ней «есть та настоящая легкая золотая краска, которая единственно подходит для музыкальной комедии... все в этой музыке бьет ключом и переливается жемчугами, так легко и радостно, что слушателю остается только наслаждаться».
Саратовский   театр  оперы и балета  дает    нам возможность насладиться пленительной музыкой, красивыми ариями, неожиданными поворотами, кипящими любовными страстями -  и счастливым разрешением всех вопросов в финале.
Поставили Чимарозу коронованные «Золотыми масками» петербуржцы: режиссер-постановщик Александр Петров и художник-постановщик Елена Орлова . Все характеры героев  здесь драматургически проработаны, от декораций веет благородством  устоявшегося быта.  Музыкальный руководитель  постановки - лауреат Государственной премии Юрий Кочнев.
Саратовский оперный к театральным провокациям привык, без них уже не мыслит своей жизни. Многие помнят когда-то поставленного на нашей сцене «Евгения Онегина», его «светских львов» в кричаще красных фраках. Или  прежнюю постановку  «Риголетто» -   лысый, неправильной формы череп у  главного героя   на фоне какого-то «общепитовского» интерьера.
Постановщики «Тайного брака» тоже обрушили   на закаленного смелыми экспериментами зрителя  некие эмоциональные удары. Действие перенесено из эпохи париков и кринолинов в Италию времен неореализма - в кино и в жизни. Вместо дома богатого негоцианта мы попадаем… в магазин похоронных принадлежностей. Скажем прямо, не самое веселое место на земле. Тайно влюбленный бухгалтер Паолино (такую должность ему придумали в либретто XX  века) здесь  превращен в резчика по камню  -  разумеется, надгробному. Веселая смена погонь и стычек происходит в респектабельном магазинном зале, на фоне преувеличенно рыдающих посетителей.
Примиряет же  враждующее семейство в финале все тот же неунывающий камнерез, подарив каждому заготовленное впрок надгробие с фотокарточкой. Очень по-итальянски  -memento mori,  всё заранее. Зачем постановщикам понадобилось вырывать героев Чимарозы из нежных объятий жеманного века? Но  осовременивание  и «черный юмор» нынче в чести.
 Я посмотрела оперу второй раз и   с другим составом.
Приятно , что откровенные любовные сцены (с обязательным «заваливанием» искомого объекта) , как будто взятые напрокат из антрепризы,   теперь  сильно смягчены. Есть ,правда, взаимное торопливое раздевание героев, которое  начинает  разрушать условность оперной  среды. К счастью,  это  длится недолго. Ох, не доверяет  постановщик  своему  зрителю! А вдруг тот, не обнаружив алькова, покинет зал до конца действия ?..
И все же можно  смело сказать, что  спектакль удался. Помог успеху  сам Чимароза - блистательный мелодист. И   великолепный сюжет, который вообще трудно чем-нибудь испортить,  и  наш славный оркестр – дирижировал Медет Тургунбаев .Ну и, конечно, вокалисты,  которые еще и актеры отличные.
С «растущим» голосом, все уверенней чувствующий себя  на сцене оперного Виктор  Куценко в роли  строгого отца двух взрослых дочерей ( гнев  его очень комичен) . Вредная проныра и завистница Лизетта (хороша  здесь Надежда Федосеева, и лирическая, и характерная актриса ). Влюбленная в юношу и оскорбленная в лучших чувствах тетушка.  Полная  для меня неожиданность  - блистательное исполнение  этой роли Ольгой Дё.   Привыкла видеть ее в образах   героических женщин и юношей.
Наивный красавчик Паолино комично исполнен  Александром Баевым. Уморительно забавным вышел Граф (Александр Корнеев).  К тому же он превосходно доносит интонационно   смешной текст. Хорошо ведет главную женскую роль Ксения Нестеренко, она выглядит  юной неловкой девчушкой, застигнутой  врасплох первой любовью. А рулады ее богатого голоса  порой   даже «больше» этой  маленькой оперы. Но молодой состав нашего оперной труппы  все делает охотно и азартно. Шестерка актеров так носится, шумит, бранится, что кажется,  их раза в три больше.  Они и «Терем-теремок» играют и поют с полной отдачей, о чем я уже писала.
Чимароза, прославившийся  еще как певец, клавесинист , автор сонат и камерных произведений,  завоевал наши сердца прежде всего   оперой с несерьезным  определением buffa.  Как остроумно сказал критик Ганслик, «Чимароза «заключил тайный брак со «Свадьбой Фигаро», от которой родился «Севильский цирюльник». А кто  ж из нас не любит  Фигаро?
                                                                                                                                                                                                                                                       Ирина Крайнова