ТЕАТР КУКОЛ ТЕРЕМОК . Незнакомая Лагерлёф
ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ПОДКИДЫША
Шведская писательница Сельма Лагерлёф - первая в мире женщина, получившая Нобелевскую премию по литературе. Она прославилась книгой , которая хорошо известна нашим детям. Про чудесное путешествие Нильса с дикими гусями. Но главный режиссер кукольного театра «Теремок» Геннадий Шугуров выбрал для постановки гораздо менее известную у нас сказка-притчу «Подменыш» из сборника "Тролли и люди", написанную в годы Первой мировой войны.
"Подменышем» в Швеции называют чертенка, которого ведьма подкидывает людям, крадя у них ребенка. Еще это слово ("бортбютинг)" в шведском языке означает ребенка, не похожего на своих родителей. В одном переводе фигурирует «страшная старая карга» троллиха, в другом - «через лес шла Ведьма, неся своего детеныша в берестяном коробе на спине». Что суть дела не меняет . И там, и там ее детеныш «велик размером и безобразен». Волосы его были, как щетина, зубы остры, как шилья, на мизинце – коготь.
В притче некое противоречие: «Для ведьмы, конечно, это был самый красивый ребенок в мире». Тем не менее, увидав человеческого сына с голубыми глазками, румяными щечками и гладкими шелковистыми волосами , она так им залюбовалась, что совершила подмену, забрав ребенка и подкинув тролльчонка в счастливую семью Тумаса и Астрид. Инсценировка написана Геннадием Игоревичем, и он психологически обосновывает выходку Троллихи: захотелось и ей, чтобы ее чадо пожило в тепле и достатке , где у детей отрастают такие круглые щеки. Постановщик дал имена безымянным героям сказки.
Больше разработан в сценической версии эпизод падения в пропасть ребенка. Во всем виноват старый трухлявый мост. Деревянный, щелястый, как и все декорации , очень цельные здесь ( художник Татьяна Старикова).Появляется на сцене и толпа, изначально враждебная к нечеловеческому детенышу. Из книжки неизвестно, кто поджег дом Тумаса .Здесь поджигатели - озлобленные соседи.
Сказка Лагерлёф грешит односторонностью,мы не знаем, какого детеныша она растит, доброго или злого, благодарного своей приемной матери или к ней равнодушного. Он никак себя не выражает и нужен только , чтобы оттенить образ крестьянки. И в книжке , и в спектакле она обыкновенная женщина, которой сверхъестественное материнское чутье подсказывает, что нельзя обижать троллёнка – всякое его притеснение бумерангом отзовется ее пропавшему сыну. И хоть сама Астрид часто хотела от него избавиться...всегда спасала в последний момент: «Она резко рванулась вперед, успела схватить подменыша за одежку и вытащить его на дорогу».
В притче нет волшебной помощи свыше. Все объясняется обыденно : когда несчастная женщина, одна против толпы, осуждающих ее, отдает, наконец, самое дорогое, что у нее есть (после сына ) - своего мужа, злые чары развеиваются - они бессильны против такой стойкости. Так исподволь, без пафоса, славится сила материнской любви, ее терпение и терпимость к не таким, как мы (философские смыслы могут быть разные).
Куклы Стариковой всегда упрощенные, но сейчас они как нельзя лучше вписались в стилистику суровой северной легенды: примитивные, грубые,с тяжелыми чертами, словно вытесанными из твердого дерева или камня. «Старая карга» Троллиха мало чем отличается внешне. На сцене марионетки ( штоковые) - самый трудный, но и самый выразительный вид кукол.
В этой истории, талантливо рассказанной четырьмя актерами (супруги Усовы , Светлана и Алексей , еще совсем молодые кукольники Владимир Решетов и Анастасия Кайро) не слишком выразителен финал. Как бы малопсихологична ни была сказка, состояние матери в ней прослежено. «Жена крестьянина по-прежнему сидела у колодца. Она словно окаменела. Не в силах пошевельнуться, она не слышала и не видела ничего, что творилось вокруг…И вдруг она услыхала, как вдали кричит ее муж; он звал ее, и сердце ее забилось вновь. К ней опять вернулась жизнь». В спектакле появляется подросший сын и довольно буднично сообщает, что только любовь матери, забота и защита Подменыша спасли жизнь его, сына . Не хватает каких-то важных последних эмоций, возможно - катарсиса.
Ну и дымов на сцене переизбыток. Если даже не все из них долетают до зала, зачем, спрашивается, артистам полтора часа вдыхать аллергенные для многих вещества? Чтобы обозначить туман и непогоду, в арсенале современного видеорежиссера достаточно средств...
Спектакль по-настоящему интересен и детской , и взрослой аудитории. И чем более старшие школьники будут приходить в театр, тем серьезнее и глубже вопросы начнут себе задавать.
Ирина Крайнова