April 14th, 2021

САРАТОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ. Мастер-класс Георгия Саакяна



                          ПРИЗНАК ОПЕРЫ
На театральное  рецензирование благословила меня  когда-то  дочь великой Наталья Сац, тоже легендарная личность  - Роксана Сац ( правда, тогда я  этого не знала). Роксане Николаевне  94 года,   она продолжает быть завлитом и завпедчастью первого в мире Детского Музыкального театра,  созданного ее матерью.И  обязательно выходит перед спектаклем, чтобы ввести детей в мир оперы, балета ,  театральной  музыки.
…Это было в те далекие годы,когда я делала первые шаги в журналистике, писала  о студенческой учебе и комсомольской жизни (попросту -
«что дадут») в областной молодежке. Тянуло же  меня , естественно,к театру.  И тут начались гастроли Московского академического музыкального театра под руководством  Натальи Сац. Я  посмотрела спектакль и  принесла  заметку  сотруднице театра , как будто  бы дочери Натальи Ильиничны  (не была уверена, что  дочь). Одновременно рецензию написала   официальная дама. Редакция  предпочла , конечно, ее  статью.  Однако   сотрудница театра  сказала мне,  чтобы я  не расстраивалась, толк из меня  точно выйдет . Что  очень важно для молодого, крайне  мнительного «дарования».
А совсем недавно я  посмотрела передачу о театре Натальи Сац «Театральное Закулисье» , где  увидела  чудную женщину без возраста с  точно таким голосом, как Наталья Ильинична. Женщина, которая меня так  поддержала,   действительно была  Роксана Николаевна Сац.
И еще один сюжет я почерпнула в «Закулисье». Вел его Георгий Георгиевич Исаакян, художественный руководитель  театра.  Рассказывал  о его истории , премьерах и людях с такой любовью, обаянием  и  юмором,что просто  «влюблял» своими эмоциями.  Уровень же  его профессионализма  европейский. Лауреат Госпремии, дважды лауреат «Золотой маски», профессор РАТИ.Осуществил  множество мировых и российских оперных премьер.    У нас  он ставил оперу «Дон-Жуан» Моцарта, она  запомнилась   драматической разработкой канвы музыкального спектакля.
Как пишут музыковеды, «особое внимание Георгий Исаакян уделяет работе со старинными музыкальными инструментами и аутентичным звучанием. Театр Сац под руководством Исаакяна стал уникальной площадкой, где исследуется и возрождается старинная опера. Однако это не мешает режиссёру использовать современные и неординарные решения в оформлении своих спектаклей…».В передаче показывали отрывки   постановок приглашенных режиссеров, вплоть  до «полного авангарда»,  но понятного и  маленьким зрителям.
Большая удача: Георгий Георгиевич нашел три дня в своем плотном графике, чтобы провести в  Саратовской консерватории мастер-классы со   студентами и педагогами кафедры камерного пения и оперной подготовки и кафедры академического пения. Побывала  только  на одном таком «уроке»,   но и  он оставил  незабываемое впечатление. Разбирались отрывки  двух студенческих постановок  - «Травиаты» Верди и «Царской невесты» Римского-Корсакова.
Благодаря каналу ТТ я познакомилась  еще с одной потрясающей личностью –опероведом Михаилом  Мугинштейном, создавшим  уникальную трехтомную «
Хронику мировой оперы» ( 400 лет — 400 опер — 400 интерпретаторов). Михаил Львович - совершенно  блестящий рассказчик. Запоминаешь не только путь оперы за четыре века  хотя бы в кратком изложении, но и  понимаешь  всю революционность ее появления. «Восхитительным недоразумением» назвали оперу. Ну  конечно,люди запели вместо того, чтобы  просто  разговаривать между собой. В этой несомненной условности и есть  главный признак оперы. Фигура  режиссера возникла  в ней совсем недавно . И  все крупные режиссеры, у нас и в мире добиваются,  безусловного драматизма даже в этом, условнейшем из искусств.
Делает это и Георгий Исаакян. По словам  насмешника Мугинштейна, вокалисты  ненавидят режиссера,который мешает им «просто стоять и петь». Что, конечно, преувеличение. И  потом, они не  работали с Исаакяном,который делает это тактично, с большим юмором, позволяя певцам увидеть себя со стороны.
В Саратовской консерватории  сильные студенты,с хорошими голосами. Сцену Любаши и придворного лекаря Бомелия, «по совместительству», -  колдуна  сначала  они полностью пропели.А потом начался разбор не  менее глубокий, чем у  актеров драмы. Почему Любаша   не «заходит  на территорию» Марфы, своей соперницы, почему   не хочет  войти в дом «басурмана»,  почему он не смеет коснуться ее руками, осматривая кольцо и бусы, как меняется «соотношение сил», когда лукавый Бомелий понимает, как необходимо  зелье  для Любаши?.. Почему  он  не поднимает ее с колен? Да потому что куда легче ему к ней опуститься!
Повторяя одну и ту же сцену, по кусочкам разбирая  эмоциональные реакции героев на каждое слово, закрепляя еще и физическими действиями («только  не стоять в рядок – так звук уходит!»), режиссер дал пример такой анализа «недоразумения  по имени опера», который   мы  , наверное, и  не видели. Так же подробно разобрана  сцена из оперы, где Григорий Грязной пирует с опричниками. Кстати,  его партию поет сам Роман Гранич,  заслуженный артист России,что уже обещает    создание глубоко драматического образа.
Сцену из «Травиаты», причем ключевую  - свидание Виолетты с отцом возлюбленного -  студенты  показали , как водится, на итальянском.И Георгий Георгиевич резонно заметил, что дело даже  не в языке (конечно, когда поешь, надо понимать каждое слово!), а в той драме, которая происходит между героями. Мы  должны ее почувствовать,  не зная  ни слова  по-итальянски.
Сначала господин Жермон почти готов ударить «падшую женщину», да  и она встречает его с гневом . Но заканчивается все полным примирением, Виолетта жертвует свои счастьем, (и в итоге – жизнью),Жорж Жермон  уходит, восхищенный ее поступком.
Ребята старательно пели красивыми голосами, но пока «непонятно  о чем ». Им предстояло еще работать и работать  над  мизансценой…  Уходила я , восхищенная блеском интеллекта и   юмора  нашего гостя , жалея  лишь  о том, что не могу побывать  на всех  репетициях. Полезных для всех , там побывавших.
                                                                                                                                                    Ирина Крайнова